□ 溫韶波

于人間煙火處彰顯道義與擔當，于悲歡離合中書(shū)寫(xiě)情懷與熱望，真善真美人世間。之所以用這句話(huà)開(kāi)頭來(lái)寫(xiě)這個(gè)讀后感，這就是我幾次觀(guān)、讀《人世間》這部作品最大的感受，讀之、品之，如涓涓細流沁入人心，作者也在不經(jīng)意間把人世間的真善真美娓娓道來(lái)。

初讀《人世間》是在大學(xué)讀書(shū)的時(shí)候，在圖書(shū)館偶遇《人世間》這本書(shū)，拿在手里讀著(zhù)讀著(zhù)就醉在其中。每天繁雜的臨床課程之余，我便站在圖書(shū)館一樓的閱覽室書(shū)架之間一邊讀，一邊抹淚。不是醉在其中，很難想象自己的定力，能把115萬(wàn)字這樣不知不覺(jué)地堅持讀完。

后來(lái)，看到《人世間》被李路導演執導，登上了電視屏幕，真是喜不自勝，自認為這樣的好作品就應該以這樣的方式普及給更多的讀者和觀(guān)眾。《人世間》無(wú)論是從文學(xué)還是從電視劇的角度去看、去品，都是難得的藝術(shù)佳作。當然越是好的作品，越是詩(shī)無(wú)達詁。政治家可以看到周秉義家國天下的情懷，自私的人能學(xué)到周蓉的自我主義，善良的人更會(huì )給周秉昆與鄭娟的默默奉獻與純潔無(wú)瑕而點(diǎn)贊，當然關(guān)注教育的人更能在作品的細節處學(xué)到教育的理念。《人世間》以其真實(shí)而又獨特的藝術(shù)感染力，喚醒了不少觀(guān)眾和讀者心中的情感以及對生命的領(lǐng)悟。

《人世間》這部作品以平凡的周家三兄妹視角切入，多方位、多層次描繪了從二十世紀六十年代末起跨越近50年將近半個(gè)世紀，中國社會(huì )的深刻變遷和人情百態(tài)。該作品是一部厚重的當代中國百姓生活史詩(shī)，它情感筆觸細膩，理想主義飛揚。原著(zhù)皇皇三卷，115萬(wàn)字，但小說(shuō)不以人物情節大開(kāi)大合取勝，它更像一條小溪緩慢地流經(jīng)讀者的心田。轉碼成電視劇，字面的抒情與描寫(xiě)更需要豐富的細節、周全的場(chǎng)景補齊，曲徑通幽的人物內心也依靠戲劇情節去推動(dòng)。一代代人生活的這片土地上，真善美永恒奏效。

文藝評論家張永祎在接受采訪(fǎng)時(shí)談道：“劇中人物生而普遍，命定平凡，心懷熱望，向陽(yáng)而生，與時(shí)代同行，隨社會(huì )變遷。觀(guān)眾看著(zhù)看著(zhù)就變成了劇中人，演員演著(zhù)演著(zhù)就變成了老百姓，只要深入其中，身臨其境，同感共情，就無(wú)法自拔，沒(méi)有絲毫的違和感。”我觀(guān)后也覺(jué)得其理必然，藝術(shù)來(lái)源于生活卻又高于生活，藝術(shù)之所以稱(chēng)之為藝術(shù)就在于其對真實(shí)生活哲理性的生動(dòng)刻畫(huà)與挖掘，這正是《人世間》這部偉大的作品藝術(shù)價(jià)值的高超之處。

對于一個(gè)58集的電視劇來(lái)說(shuō)，能夠自始至終保持著(zhù)人們高昂的審美興趣確實(shí)不易，這需要在演繹的過(guò)程中做到有筋骨、有溫度、有看頭、有跌宕，不斷地抓住觀(guān)眾，不斷地引人入勝。為了突出人物的真實(shí)情感和思維方法的差異，《人世間》這部作品以電視劇呈現在觀(guān)眾面前時(shí)用了大量的近景和特寫(xiě)，表現了人物內心世界的復雜性，于無(wú)聲處聽(tīng)驚雷，讓他們在各自的人物關(guān)系中，顯示出獨特的個(gè)性，也給觀(guān)眾不同的人生啟發(fā)。這部作品其實(shí)已經(jīng)超離了一代人的記憶，凝聚著(zhù)跨時(shí)代、跨地域的人類(lèi)共同的情感。

《人世間》也讓我們看到了苦難與奮斗，更看到了一些小人物身上即便劫波渡盡依然善良的閃光之處。這不僅僅是經(jīng)歷了動(dòng)蕩年代始終保持善良的一代中國人，而是與幾千年來(lái)中華民族的精神屬性一脈相承。就像早年間生活在“光字片”的人家為那邊街巷的取名——光仁、光義、光禮、光智、光信，仁義禮智信寄托著(zhù)我們民族的精神底蘊，真善真美人世間………

小說(shuō)除了描寫(xiě)堅韌與頑強之外，把更多筆墨給予希望，將偏鋼鐵色、青灰色的小說(shuō)“調色”成溫暖色調，折射出人世間的真善真美。以周秉昆的父親為例，周老爺子在劇中是位八級泥瓦匠，收入不算低。但因為支援國家“大三線(xiàn)”建設，結婚不久便馳援西南，跟著(zhù)國家軍工企業(yè)深入大山的褶皺，與家人聚少離多，最久一次離家長(cháng)達八年。人生有多少八年，孩子又會(huì )在八年間發(fā)生多大變化，劇中借周家父母的對話(huà)，寥寥數筆勾勒出一代代人為祖國建設交付青春的歷史。也是這位父親，他在女兒周蓉追隨詩(shī)人馮化成遠離家鄉的事情上極力反對，但看似頑固的他，卻也在頭一回見(jiàn)到經(jīng)歷復雜的鄭娟后，悄悄囑咐周秉昆盡快迎娶她進(jìn)門(mén)。演員殷桃在接受采訪(fǎng)時(shí)說(shuō)“那一場(chǎng)戲，她能感同身受角色心里的五味雜陳，有委屈，有忐忑，更多的是感動(dòng)。”那是中國人生活里不變的相信真善美的底色。

真實(shí)的生活復現、真誠又明亮的價(jià)值追求，讓《人世間》消弭所謂“代際壁壘”。《人世間》展開(kāi)的時(shí)代圖景與普通百姓苦辣酸甜的生存狀態(tài)里，沒(méi)有英雄的詠嘆，但有父輩、祖輩闖過(guò)的關(guān)、跨過(guò)的坎兒，是我們篤信的“真善真美”在熒屏上的鮮活呈現。《人世間》就是平凡中國人的人間事，讀著(zhù)、看著(zhù)、品著(zhù)，只想說(shuō)一句，人世間值得，值得你去慢慢走，值得你去好好愛(ài)，真善真美人世間。用心去體會(huì )吧，正如電視劇主題曲給我們的無(wú)窮回味：

有多少種苦樂(lè )，

就有多少種活法；

有多少變化，

太陽(yáng)都會(huì )升起落下。

平凡的我們，

一身雨雪風(fēng)霜，

不問(wèn)去哪兒。

隨四季枯榮，

依然迎風(fēng)歌唱……

我們啊，

像種子一樣，

一生向陽(yáng)，

在這片土地，

隨萬(wàn)物生長(cháng)……